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時(shí)間：2020-12-18作者：國鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：4

河南《華豫之門》欄目組應(yīng)廣大藏友的迫切要求，于每月舉辦大型華豫之門海選鑒寶活動(dòng)，為廣大藏友手中的藏品鑒定真假評(píng)估價(jià)格。

河南《華豫之門》2020年4月華豫之門海選鑒寶時(shí)間和尚未公式，還請(qǐng)各位藏友耐心等待。

　另一位有所不同，先講了一個(gè)故事，說該件東西為先人所有云云，可惜他這件“”大大地沖出歷史的框架，有故事我也無法鑒真，我只好硬著頭皮照實(shí)說，好在他很禮貌地也接受了。我覺得科技鑒定代替人眼鑒定的時(shí)代很快就會(huì)來臨，我們這一代人可能真的會(huì)成為人眼鑒定文物的終結(jié)者，眼學(xué)成為真正的絕學(xué)。 　　大家好，感謝大家每周四回到古陶鑒定大講堂，我是你們的老朋友崔文彥。為了調(diào)節(jié)一下大家的心情，這集我們一起來分析一個(gè)鑒定視頻，鑒定者是行業(yè)內(nèi)非常**的人物——馬未都先生，一位在古玩界享有“盛名”的鑒定*。 　　說起馬未都先生，要先從他的起家談起。他非文博出身，后來自己開了博物館，一邊業(yè)余做著鑒定，一邊展示藏品的情況下，慢慢地將自身影響力做了起來。在這個(gè)視頻中，馬未都先生一開始就說他的任何鑒定事先都要簽一個(gè)承認(rèn)他鑒定結(jié)果的合同。 　　明代民窯青花瓷多為日常生活用器，常見器物有碗、盤、罐、瓶、爐等幾種，其中碗、盤的數(shù)量占絕大多數(shù)，罐的數(shù)量其次。只要了這幾類器物在造型上的演變規(guī)律，對(duì)于整個(gè)明代民窯青花瓷的斷代，即可做到心中有數(shù)。以明代民窯青花碗為例，洪武時(shí)期的碗底足無釉，制作粗糙，有的底心有乳突點(diǎn)，多見痕或旋胎痕。 　　圈足平切或向外斜削，圈足較淺，足跟由外向內(nèi)斜收。此外還有一種圈足內(nèi)為斜坡狀底。有的碗里心帶澀圈，采用的是疊燒工藝。永樂、宣德時(shí)期的碗底足內(nèi)多數(shù)均施釉，也有部分為砂底，底釉厚薄不均，釉薄處火石紅色，圈足以平切為主，底心也有突起，隱約可見痕，足跟內(nèi)斜。 　　永樂與宣德的區(qū)別在于，永樂時(shí)期圈足略淺，宣德圈足略深，足跟內(nèi)斜程度比永樂較明顯?？瞻灼诘耐氲鬃?，釉底和砂底均有，圈足平切，足墻變薄，制作較粗糙，常見粘砂現(xiàn)象，圈足較宣德時(shí)期變淺，足跟的內(nèi)斜程度減小，至后期天順時(shí)幾乎近直。 　　成化時(shí)期的碗足，均為釉底，挖足過肩，足根，修足較細(xì)，足根細(xì)圓，足墻較厚。弘治時(shí)期碗的圈足不及成化規(guī)整，圈足變淺，足墻變薄，足根向內(nèi)略斜，碗心向下塌。成化以前的碗口沿幾乎都是向外微撇的，弘治時(shí)外撇程度較明顯，有的幾乎成折沿狀。 　

 

華豫之海選流程

　華豫之門鑒寶征集范圍
　　古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代名家；油畫雕塑；瓷器；佛像；紫砂；名家篆刻；竹、木、玉、銅雕刻；舊墨、硯臺(tái)等文房用品；歷代碑帖、印譜、古籍善本； 翡翠珠寶、金銀器等。

華豫之海選流程

洪武時(shí)期的釉，有卵白、青白、灰青等色，釉層普遍較單薄。永樂時(shí)期的釉，多為青灰色，部分釉層的呈青白色?？瞻灼诘挠远酁榍嗷疑?，釉層薄，后期出現(xiàn)釉層的青白色釉。成化時(shí)期的釉多為青白色，釉層。弘治至正德早期的釉多為青灰色，釉層較單薄。 　　正德后期、嘉靖、萬歷時(shí)期的釉色多為青白色，釉層。天啟、崇禎時(shí)期的釉，單薄的呈青灰色，的呈青白色。明代民窯青花瓷的紀(jì)年款識(shí)，從空白期開始出現(xiàn)，在成化以前帶紀(jì)年款識(shí)的民窯青花瓷器數(shù)量較少。正統(tǒng)時(shí)期民窯青花瓷上的紀(jì)年款，目前發(fā)現(xiàn)的有“正統(tǒng)元年”和“正統(tǒng)捌年”青花寫款，“正統(tǒng)二年”墨書款等。 　　宋定窯綠釉印花荷花蝴蝶紋碗古代官窯瓷器卻往往寓巧于拙、馭精于粗、御美于陋，簡約而不簡單，樸素而不普通，平凡而不平常，這是值得把握的、凹凸感凹凸感對(duì)甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真?zhèn)我饬x重大。 　　元青花牡丹紋花梅瓶（一對(duì)）明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進(jìn)口青花料，所以在青花著料略重之處，往往呈現(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結(jié)晶這兩大**特征元釉里紅轉(zhuǎn)心杯釉里紅的情形與青花恰好相反，由于以銅為著色劑的釉里紅對(duì)溫度較為，也較易流淌從而形成凸起，所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器。 　　宋鈞窯龍首八方洗另外，宋官鈞窰所的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。在以前，曾被作為判斷鈞釉的。瓷器凹凸感的形成有其歷史原因，很難仿制；而凹凸感所形成的特殊，則是別有味道。 　

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2、我 們 承 諾 為 您 提 供 公 平 , 公 正 ， 透 明 的 報(bào) 名 臺(tái);
3、我 們 承 諾 提 供 給 您 的 是 真 實(shí) 的 信 息。
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• 華豫之門**在線咨詢電話

  2020年12月21日，《華豫之門》大型海選鑒寶活動(dòng)，將在鄭州市鄭東新區(qū)天下收藏舉行。前來鑒寶的藏友，要仔細(xì)看清我們這次的鑒**址喔。 康熙帝篤信，宮中除多鑄佛像外，作器也常用紋飾。此尊百壽爐亦投其所好，器身裝飾無不暗含吉寓。器身蓮瓣環(huán)繞7層，有七級(jí)浮屠，功德之意；每層飾蓮瓣33片，借喻“三十三天”之說，稱欲界的*二層天為三十三天，也稱忉利天，此天在須彌山的山**，也是三十三天之主帝釋天的城國所在

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  ?如果您喜歡古玩收藏，但只是剛?cè)腴T，勸您不要浪費(fèi)金錢盲目投入，畢竟古玩鑒賞是需要豐富的知識(shí)儲(chǔ)備做后盾，當(dāng)您還是收藏‘小白’的時(shí)候，可以先給自己‘充充電’‘多看多聽少買’”。鑒寶*現(xiàn)場給出了一些收藏建議。 尼泊爾造像產(chǎn)生于尼泊爾特定的地區(qū)和這一地區(qū)*特的、經(jīng)濟(jì)、文化背景之下，它在吸收古代印度造像手法和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷融入尼泊爾本民族不同時(shí)代人們的審美觀念和雕刻技藝，形成了具有鮮明地區(qū)

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